观看《情人》世界名著的观后感

观看《情人》世界名著的观后感3篇 情人书读后感

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观看《情人》世界名著的观后感1

　　故事没有结尾，但正是因为没有结尾才有了《情人》的永恒。当她看着船一点一点离岸而去时，当她看着那个如此爱她的人永远消失在视野时，当她偷偷躲在船舱里哭泣时。其实，这时我才真正读懂，应该为他们高兴什么，他们永远活在彼此的回忆里，可以在老去时对她(他)说：我还记得你。

　　一个15岁的白人女孩穿着破旧的丝制连衣裙，和镶金边的高跟鞋。她脸上流露着这个年纪的叛逆和纯真，心灵深处却背着为属于这个年纪的苦难和早熟。法国殖民者在越南的生活为背景，描写贫穷的法国女孩与富有的中国少爷之间深沉而无望的爱情。

　　女孩站在湄公河的渡船上。船的旁边有一辆黑色的轿车，故事就这样开始了，只是当时她还未察觉。湄公河的渡船上，西贡的街道上。女孩遇见了那个来自中国北方的男人。

　　他们开始谱写爱情。在老式的有轨电车上，在喧闹的洒吧里，在海边的小木屋中。放肆的眼神，发梢的幽香，交缠的手指，肌肤的温暖，暖昧的气息，分离的绝望。然后一切嘎然而止。再也没有了，所有的都到此结束。剩下的只有无边无尽的绝望和孤寂，就像经历了一场盛宴，到头来依然孤单一人。

　　一个女孩，渴望用爱情来拯救绝望的生活，她在底层不断挣扎，疯狂。然后依然失败，早已注定的失败。有些事情是注定的。爱上他是她的劫难。只是开始时，女孩尚未察觉。

　　这样的爱情，是女孩心甘情愿的。这样的结局，是女孩无能为力的。故事写下开局的时候，就开始残酷的等待，等待分离。人生，也只是相聚后的分别。

　　很多很多年以后，女孩已是白发苍苍的老人。她在经历了桑苍后再次遇见那个男人。他说“相比你年轻的容颜，我更爱你现在备受摧残的面容。”于是尘土封已久的往事开始涌上脑海。她终于发现，原来往事依然如此清晰，那些气味、感觉依然在心底。

　　时间带走一切伤痛，然而将温柔留在心府。只是当时的她尚未察觉。

　　时间是一剂良药，可以抚平伤疤。然而伤痕永远的留在心底。

　　我们在生命间行走，遇见一些人，彼此相爱，然后又彼此分离。用了很长的一段时间去遗忘对方，然后一切归于平静。却在很久很久以后，发现掩埋在心底的痕迹。

　　爱情不能够永远，分离可以。

　　永远的分离，在杜拉斯的笔下，华丽而寂寞。

观看《情人》世界名著的观后感2

《情人》是法国女作家玛格丽特·杜拉斯写的一部带有自传色彩的长篇小说。她的《情人》超越漫长岁月的阻隔，倾注真情，叙述了作家那段不堪回首，不同凡响的爱情经历。

《情人》其畅销之剧足可与《飘》相媲美。一个饱经风霜的女人在白发暮年之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，居然有力量把爱与恨演绎得如此动人心魄，这不能不说是一个人间少有的奇迹。她在作品里所表现的那种伤痛，那种无助，那种绝望，那种爱到尽头的孤独，使人流涕，使人痴迷。那是一种无法理解但可提察的苍茫恒源的美丽，也是最能震撼读者心灵的核心所在。

　　一九八零年夏天，杜拉斯六十六岁的时候，一个二十七岁的年轻人走进了她的人生，与她共同编织了她一生中最神奇的，最动人的爱情故事。

　　看完了这部小说我泪流满面，我被他们那种超俗的爱恋所感动。现在社会情人是一个贬义词，是说有家庭的人的情人。而杜拉斯和她的情人都是无婚姻关系的单身男女，其实他们是一种事实婚姻吧。在我心里他们是真正的夫妻。一对男女可以超越年龄的约束，世俗的压力而生活到一方老死真让我感到情爱的伟大与神圣。现在的男人追求的是年轻与美貌，寻找的是肉体的刺激与享受。杜拉斯的情人扬·安德烈他所追求的是情是杜拉斯的灵魂的美，是杜拉斯的奇异的思想和超人的才华，是杜拉斯人格的魅力!

　　现在的女人追求的是男人的钱财，男人的权势利益，追求的是物质上的享受。谁还会再为爱情去树立丰碑，坚守一块心中的乐园。男男女女活的好现实，非常现实的活着，平淡了就出去风风火火的玩一玩。家庭是家庭，恋爱是恋爱，分的清清楚楚，又有几人能把爱情进行到老，恪守到死。唯一与忠贞只是嘴边的一个遥远的童话。

　　在我眼里，情人杨·安德烈是一位真正的懂得爱的男人，杜拉斯一个快七十的女人即使再会保养再显得年轻也不会有少女的柔嫩的肌肤，充满激情有活力的身体了。他爱的是她的才华他们在一起的动力是两颗心的交融，心灵的吸引。现代人又有谁还会为品行的高贵，灵魂的纯洁而感动呢?

　　亲爱的朋友，我为他们高歌，为他们祝福，祝福他们在天堂一样幸福快乐的活着，做神仙伴侣逍遥自在，享受天情蜜意。

观看《情人》世界名著的观后感3

　　看法国女作家杜拉斯的《情人》时，感觉它有着叶芝诗作《当你年老》和小仲马作品《茶花女》的味道。看完整部小说后却只想用一句话评价它:两个小孩的爱情。

　　至于这部小说的魅力，前言部分说得很清楚，是《情人》使杜拉斯这个让人难懂的作家受到了出乎意料的欢迎。的确，杜拉斯并不是一位通俗小说家，但她在《情人》中的语言就很能抓住读者的心。

　　比如开头，她借用一个男人的语言作为开场白:“……大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，你从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”(也就是这话让我想到了叶芝的《当你年老》)。

　　这样的开头自然就引出了下文的回忆，引出了那个穷苦的、穿着不伦不类的白人小女孩和富有的中国情人的爱情。

　　白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年龄都属于孩子。而“我”的中国情人虽然是成年人，却也处处显露出小孩的特征，他不工作，爱玩，依靠父亲生活，心灵单纯。

　　这两个具有共性的躯壳，在湄公河的渡船上相遇后，开始了充满激情和绝望的爱情之旅。

　　尽管结局在两人的相遇就已经注定。但这个失败的爱情不是因为主人公彼此年龄的悬殊和国籍的不同，而是与中国情人的父亲有关。

　　父亲是富翁，希望儿子和一个门当户对的中国女人结婚。父亲知道儿子离不开他的钱，白人小姑娘的家庭也需要钱，就用钱买断了他们的爱情。

　　看到这里，你一定会惊呼，《情人》里面的父亲和《茶花女》里的父亲何其相似!

　　但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸运，因为得到一笔钱，女孩离开西贡去法国继续念书，后来几经结婚、生育、结婚、写书。

　　本来以为故事看到这里也就结束了，但昔日的中国情人打来了电话，作家就用这个电话内容作了结尾。中国情人在电话里说，他和从前一样，仍然爱着她，他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。

　　这样的结尾脱泥带水，却省掉了读者的遗憾。这样的爱情有悲伤，却不令人感到悲哀。

　　关上《情人》时，我想起了某位心理学家的观点，他认为人都具有两种角色，即成年人的外表和内在的小孩、外表的小孩和内在的成年人，当两种角色在体内发生冲突时，性格的矛盾就出来了。所以，大多数人在现实生活中都活得很压抑。

　　而《情人》这部小说让压抑的人性得到了释放，那自说自话的叙述方式也让违反传统的感情有了力量和纯度。所以，作为一个小说家，杜拉斯是成功的。

　　最后，再说一句废话，处在爱情里的男女都会像孩子一样痴而纯，让我们去理解自己和他们吧。